从留学女社工小说想到少女小渔
留学女社工小说那条嘟,引起象友们普遍反感的原因我猜倒不是题材,而是那种嘲笑和八卦的语气。讲真,如果有这么一部小说,作者做过足够的前置准备,抱有同理心,用平视的目光去写的话,我还是挺想看的。
类似题材就想到了少女小渔。
少女小渔的小说版,题材对当时的人来说很新颖,但故事真的很不好看,尤其对女主小渔塑造得特别单薄,完全没有人物成长线,除了知道她是个集真善美于一身的好女孩、善于做家务、善于忍耐、会照顾人以外,什么都记不住。
虽然作者没有很直白地评判小渔,但也能隐隐地感觉到她作为高知女性对小渔的俯视。
后来拍成电影时,因为是张艾嘉导演、李安监制,当时的台湾人到底是比中国人思想进步些,电影版里小渔的人物塑造比起小说来就丰满了很多,也浅浅地探讨了下女性觉醒,再加上刘若英自身独特的气质,电影一下子比小说好看不少。
读到电影幕后制作的八卦,张艾嘉还是李安中的某一人,觉得小渔这个角色可挖掘的东西还挺多,于是与作为初稿编剧的小说作者本人讨论,得到的回应是“她有什么?她只知道和男人睡觉而已”。读到时简直大跌眼镜,希望这只是传闻而已。
哎,写了篇流水账就是希望高知们如果想写小说还是不要总这么上等人心态了……
朋友是位小说家,今天突然发了一小段文字,说在里面埋了一些现实的暗喻。
很可惜,我没能看懂。
我回:
“我整理播客稿件的时候,发现去年做的中元节特辑文稿一开场有这么一句话:
【全是曲笔,没有直笔,托鬼言志已成绝响。】
只是一年时间,我已经完全不记得自己写过这样的话,更不记得是在怎样情景里写下的。只是在重新看到的一瞬间,就被巨大的难过淹没。
后来我慢慢意识到,它是我阅读所有汉字文献,汉语叙事的,感受的总和。“
大多数时候,我们都会忘记:
在自己的母语里流浪,这件事情,中国人做了不是十年、二十年、一百年…
而是两千年。
蛮好奇的,你们男的是什么毛病?感觉好像对礼貌的概念只有-10000和+10000两个取值,上来先挑衅式发言,挑衅不成回窝里组团阴阳怪气,乍一看以为你真的有什么建议要提呢,定睛一看原来是“啊我建议以后大家在外面发言先一揖到底最好再磕三个响头”?
但你以为我会拒绝吗,我觉得可以的,为什么不这么做呢,我完全赞成呀!以后就这么安排吧,先磕头再说话。
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