看到嘟上大家讨论日向桶那幅中日韩女孩穿传统服饰争议,稍稍发散下。
记忆中这幅画最初发布的几小时还是以正面评论居多,扩散很快,随后才引来民族主义者疯狂的绞杀,最后声讨完全盖过了支持,作者被迫销号。如果没有最初那一波正向风评出圈,又好巧不巧撞上明制汉服的狗哨,或许这幅画也未必会成为被群起而攻之的批斗靶子。
不过我本人态度始终比较消极,这幅画最初被正面夸赞转到首页时,我就不太感冒。穿着美丽传统服饰的少女作为一种友好交流符号,在我看来与大熊猫差不多,是粉饰太平的空中楼阁。那些历史的、现代的、性别的、国族的、阶层的、经济的、文化的……种种真实存在、需要克服弥合的罅隙都被“无害、可爱女孩子(熊猫)”吉祥物形象轻轻揭过、避而不谈了。哪怕现今很多人怀念的“好时候”,国内所谓和平主基调也无非是这样一种隐然以东亚宗主自居、在饭桌上“轻轻揭过”的大家长心理。乘着时代风口上升的未必是翻过长城联通世界,也可能是万国衣冠拜冕旒的旧梦。当时代从波峰坠落,民族主义版本迭代一日千里,大家长不想装和气摆酒局了,要直接打骂教训才过瘾。于是先挨打的或许是手边最驯服、还惦记着要继续摆酒的孩子。
水原希子是美国人。父亲是美籍日本人,母亲是在日朝鲜人。她出生于美国德州,中学时生活在日本兵库。
她肯定很多思想理念和我们传统东方女性是不同的。
2018年水原希子状告大摄影师荒木经惟对她虐待性骚扰。随即日本的metoo看上去也开始了。
但很快又转瞬即逝,直到伊藤诗织再掀风暴,而后木村花…日本的metoo急转直下又悄无声息。
而这些身处风暴里的在日女性,水原希子自此从当红新秀,资源骤降…如今只能接小成本电影和网剧,代言掉了很多。
伊藤诗织成为“日本之耻”。很多人在网上攻击她不正常。哦对伊藤也接受了美国教育,她还成为境外势力。
而木村花自杀了。
这几天看到广末凉子的经历…突然记起她大概在很早就已经疯了,或者说精神崩溃。她去早稻田上学,当天被一堆男人围堵拍她骚扰她,那时她也刚成年。而她之后的经历无非是被推入一个又一个深渊。日本男性、法国男性,每次她对生活重燃希望,这些男人就用更极端的暴力将她推入更残酷的黑暗。
她自始至终无法申辩,无人给她申辩机会。
我真的觉得中日韩女性如今再维护男性,是没有好下场的,已不单纯是维护男权。男人就是这个极权结构的主要参与者…它们每个都在服从默认。
水原和伊藤的不幸遭遇,还是2018年前后的日本。
而广末凉子活跃的阶段则是更加封建压迫的上世纪。她在这种扭曲的日本社会里是无法申辩的,或者说她知道自己申辩后会面对更极端的骚扰和扭曲的攻击。
彼时精神崩溃的她是日本最后一个美少女,一颦一蹙被人无限放大,不如说直接拿放大镜观察。
甚至现在她又再度深陷绯闻风暴,她现任丈夫不断出轨,拿她的钱花天酒地,她无法伸张。她大儿子从立志要保护妈妈的小鬼,变成对她拳打脚踢,骂她是死老太婆的日本大众男人之一。
甚至她的丑闻极大程度可能是她这任丈夫为了自身利益自爆给文春。只是为了婚姻财产分割,可以再吸干她最后一滴血。
而她那个绯闻对象,则在风暴中热度再次提高,感觉就像没犯过错一样,不仅赚了名声,甚至还赚得盆满钵满。日本民众就像蛆一样拱进他的餐厅,纷纷去品尝“大明星也难以自拔的美食,究竟会有多好吃呢?”
死肥男的餐厅订单甚至要订到圣诞节了😅。
而广末则资源全部砍掉,甚至又沦为日本乡民心中“疯女人不老实。”“不消停。”这些蛆虫,莫非忘了自己曾经追捧广末说她是温婉善良懂事的乖乖女吗?忘了广末变成今天,你们都参与捅刀了吗?
她是被迫疯的,是这个疯狂世界导致的。
天下の険
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#深焦DeepFocus 微博:
「纵横宇宙的成功背后是无止境的工作,上百名员工无法忍受压榨选择提前离职」
据外媒Vulture报道,参与《蜘蛛侠:纵横宇宙》的工作人员说,这部电影的成功背后是无止境的工作。
从画师到经验丰富的制作主管,这些参与《蜘蛛侠:纵横宇宙》制作的工作人员描述了索尼这部1.5亿美元项目的制作过程——特别艰巨并涉及一种无情的修正主义,这迫使大约100名艺术家在电影完成前就选择离职。其中四位工作人员同意匿名谈论续集开发和制作过程,他们将这段时期的疯狂归因于菲尔·罗德(《蜘蛛侠:纵横宇宙》制片人,编剧)的管理风格——特别是他在早期策划阶段似乎无法将3D动画概念化,而更喜欢对已渲染完成的素材进行编辑。
虽然频繁的大修是动画行业里的常规操作(皮克斯电影可能需要四到七年的时间来策划、绘制和渲染),但这些调整通常发生在早期开发阶段。但《蜘蛛侠:纵横宇宙》的工作人员说,他们被要求对已校对过的场景进行修改,这使得多个后期部门的工作积压。《蜘蛛侠:纵横宇宙》原定于2022年4月上映,后来据《娱乐周刊》报道因疫情原因上映时间被推迟到10月,然后又推迟到2023年6月。然而,四名工作人员表示,2021年春季聘请的动画师在那一年有三到六个月都处于闲置状态,而罗德在布局阶段又对电影进行了修改。
因此,为了弥补浪费的时间,他们被迫每天工作11个多小时,每周工作7天,就这样工作了一年多。在最后的渲染阶段,他们还要被迫回到分镜上去做修改,次数多的时候高达五次。
索尼高管则反驳了这些关于罗德管理风格的说法。索尼影视娱乐公司前负责人,蜘蛛侠系列制片人艾米·帕斯卡表示,“超过1000名艺术家和技术人员参与《蜘蛛侠:纵横宇宙》的工作,他们负责编写脚本、分镜、动画、剪辑和视觉特效。因此,有100名团队成员选择离开这个项目也就不足为奇了。帕斯卡承认,在制作过程中,故事和视效方面都有过重大调整。
根据TAG动画协会的说法,协会最近与索尼影视动画公司重新谈判了一项协议,并提高了前期制作人员的最低工资。TAG的业务代表史蒂夫•卡普兰表示:“我在视效行业的最基层工作过一段时间,我非常熟悉这些工作环境的不同之处。”